(Ghelderode, Michel de; псевд., наст. имя - Адемар Мартенс, Martens) (1898-1962), бельгийский драматург, признанный основоположник авангардистского французского театра. Вдохновленный сюжетами из истории, фольклора, Священного Писания, а также водевилем и цирком, поэтический театр Гельдерода иносказателен, с элементами фантастики и мистики. Среди его многочисленных персонажей - шуты, призраки, клоуны. Место действия чаще всего средневековая Фландрия, атмосфера напоена распадом и разложением. Гельдерод изображает мир кощунства и извращений, в котором, например, вознесение Христа оборачивается бурлескным схождением в ад (Адское пиршество - Fastes d'enfer, 1943).

Родился Гельдерод 3 апреля 1898 в Икселе (пров. Брабант, Бельгия), во фламандской семье, но говорил и писал по-французски. По болезни вынужден был оставить иезуитский коллеж, однако религия во многом определила содержание его творчества. В молодости существенное воздействие на него оказала фламандская и испанская живопись - П.Брейгель, Х.Босх, Д.Эль Греко. Оставило свой след и увлечение марионетками, масками, манекенами, что особенно сказалось в его пяти пьесах для кукольного театра, которыми он начал свой творческий путь. За ними последовали Смерть доктора Фауста (Le Mort du docteur Faust, 1926), Дон Жуан (Don Juan, 1928), Христофор Колумб (Christophe Columb, 1928), Варавва (Barabbas, 1932). Наведавшийся в испанский золотой век Эскориал (Escurial, 1928) стал его самой популярной пьесой. Однако всемирная известность пришла к Гельдероду лишь после постановок во Франции в 1947, 1949 и 1952 его поздних пьес, особенно Адского пиршества. Умер Гельдерод в Брюсселе 1 апреля 1962.

Мишель де (3.4.1898, Иксель, - 1.4.1962, Брюссель), бельгийский писатель. Писал на французском языке. Драматург ("Смерть глядит в окно", постановка 1918; "Мария-страстотерпица", 1952) и рассказчик ("Паломничество", 1922, "Святотатство", 1941). Миросозерцание Г. двойственно; ему присущи ужас перед будущим, неверие в разумные усилия людей изменить ход истории и плебейская ненависть к собственническому обществу, к индивидуалистической морали сильных мира сего (фарс "Пиршество зверья", постановка 1919; сборник новелл "Человек под мундиром", 1923). От декадентского отчаяния его спасала вера в назначение театра быть "зеркалом природы", фламандское жизнелюбие (драма "Дон Жуан", 1928), живая связь с поэтикой ярмарочного театра и пантомимы (фарс "Адское пиршество", 1929), с поисками фламандского народного театра (трагедии "Варавва", постановка 1929; "Пантаглейз", постановка 1930).

Соч.: Theâtre complet, v. 1-3, Brux., 1942-43; Theâtre, v. 1-5, P., 1950-57.

Лит.: Мерль P., Несколько слов о современном французском театре, "Иностранная литература", 1957, № 4; Lepage А., М. de Ghelderode, Brux. - P., [I960]; Vand-romme P., M. de Ghelderode, P., [1963]; Delarue M., Soiree Ghelderode, "Humanite", 1969, 17 avr.

В. П. Балашов.